Peter Bradshaw in Cannes
UMNiciário de medo e paranóia justificada irradia deste filme de Starkly Austere e emocionante de Sergei Loznitsa, ambientado no Stalin’s Rússia do final dos 30 anos e baseado em uma história do autor e cientista dissidente Georgy Demidov, que foi mantido no Gulag por 14 anos durante a Segunda Guerra Mundial e assediado pelo Estado até sua morte no final dos anos 80.
O filme resultante, com suas cenas lentas e prolongadas de posições de câmera única, imita a existência zumbi do estado soviético e permite que uma ansiedade terrível se acumule: trata -se de uma burocracia maligna que protege e se replica ao infectar aqueles que o desafiam com um bacilo de culpa. Há algo de The House of the Dead de Dostoivsky e também – com a aparência de dois homens estranhamente sorridentes, cantando homens em uma carruagem ferroviária – o castelo de Kafka.
Além disso, Loznitsa nos permite registrar que o miserável prisioneiro político de sua história é um veterano da brutal batalha de Stalin para suprimir o nacionalista ucraniano Symon Petliura. E dada a claustrofobia de pesadelo e desorientação nas cenas nas células, corredores oficiais, escadas e antecâmas do governo, talvez haja uma nota de rodapé cinematográfica no fato de que DeMidov trabalhou para o cientista Lev Landau, o assunto de Ilya Khrzhanovsky, enorme e profundamente pessimista Projeto de instalação de vários filmes dau em 2020.
O primeiro promotor do título é Kornyev, interpretado por Aleksandr Kuznetsov, um jovem advogado idealista, dado uma promoção surpreendentemente precoce para um cargo de promotoria estadual-seus jovens sem barba fascinam e irrita os velhos servidores que ele entra em contato.
Ele recebeu uma “carta” bizarra de Stepniak (Aleksandr Fillipenko) um prisioneiro de segurança de alta segurança em Bryansk – escrito em sangue em um pedaço de papelão rasgado (que escapou da fogueira que as autoridades prisionais fazem de cartas de protesto como essas). A carta alega que os serviços de segurança, o NKVD, não têm referência ao estado de direito, usando as prisões e o sistema judicial para torturar e assassinar toda uma geração mais velha de veteranos do partido como ele, para trazer um fanaticamente leal, mas uma callow e uma coorte incompetente de fiéis de stalina.
As autoridades da prisão fazem com que as horas de espera de Kornyev de Kornyev, educadamente persistentes, antes de poder visitar Stepniak em sua cela, esperando transparentemente ele simplesmente desistir e ir embora – Loznitsa mostra que essa inércia armada é a abordagem oficial tradicional dos peticionários em toda a União Soviética.
Eles também afirmam que a saúde do prisioneiro e a possível infecção significam que Kornyev realmente deve “adiar” sua visita. É uma ofuscação óbvia e, no entanto, a idéia de ser infectada pelo Stepniak tem uma relevância estranha e enjoada.
Horrified by Stepniak’s appalling condition and the evidence of torture, and aware of Stepniak’s own respected legal scholarship and expertise (he is perhaps the second prosecutor of the title), Kornyev gets on a train to Moscow to raise his concerns with the highest possible authority – convinced that the locals will do nothing – and this is the deadpan chief prosecutor Vyshinsky (Anatoliy Beliy) who makes Kornyev wait horas como o governador da prisão e ouve suas alegações explosivas com calma perturbadora e atenta.
A partir daqui, há dicas mais bizarras de uma conspiração oculta para assustar e deter e conter Kornyev – reuniões com pessoas que parecem não ter nada a ver entre si, mas que, como os vários vizinhos do bebê de Rosemary, estão de fato conectados. No trem para Moscou, Kornyev encontra um velho soldado tagarela com uma perna de madeira que é um sinistro doppelganger do prisioneiro Stepniak (e interpretado pelo mesmo ator) e que faz com que as pistas sobre o jovem Kornyev sejam uma virgem, que devem ser estranhamente ecoadas mais tarde.
No prédio do governo, Kornyev conhece um jovem que afirma ser seu contemporâneo da escola, perguntando sobre esse caso que está perseguindo-mas Kornyev não se lembra de tê-lo conhecido antes. E o mais perturbador de tudo, Kornyev encontra um homem estranho, talvez um peticionário, que se levanta contra a parede imóvel, evidentemente paralisado de medo, esperando que nenhuma pessoa oficial fale com ele e que peça a Kornyev em um sussurro baixo que é a saída de lá. Talvez o próprio Kornyev deva se tornar muito discreto e imóvel antes de fazer sua própria saída.
É uma parábola muito perturbadora dos microcessos insidiosos da tirania.
