Deborah Cole in Berlin
GÖtz Valien é o último artista de pôsteres de cinema de Berlim, por mais de três décadas, ganhando uma vida modesta produtora de filmes pintados à mão, anúncios para pendurar nos cinemas históricos mais amados da cidade-um ofício que ele diz que provavelmente morrerá com ele, pelo menos no oeste Europa. Os pôsteres promocionais dos estúdios servem como modelo, mas Valien, de 65 anos, nascido austríaco, acrescenta uma arte pop distinta a cada imagem, juntamente com a beleza da imperfeição-parte da razão pela qual ele conseguiu estender sua carreira até o século XXI.
“A publicidade é chamar a atenção e acrescento o toque humano, e é por isso que funciona”, disse ele. O trabalho de Valien reproduz a essência da imagem: o imponente arco de um navio, os olhos assustadores de uma sirene de tela, um sorriso misterioso. Ele brincando se chama de um Cinema – Uma peça nas palavras alemãs para cinema e dinossauro.
Suas telas de quase 7×9 metros há muito tempo os “Palácios de Cinema” da capital alemã, incluindo o majestoso Delphi no oeste e a obra-prima modernista socialista Kino International em Karl Marx Allee, no leste. Mas os anúncios do ex-primeiro foram finalmente digitais em 2024, enquanto o último está fechado para uma reforma de um ano e de cima para baixo. Dezenas de cinemas independentes entre seus clientes simplesmente saíram do negócio. O filme de centenário Am Friedrichshain (FAF) é o último cinema em Berlim ainda empregando Valien a divulgar seus novos lançamentos, com seus pôsteres de grande formato cobrindo suas paredes de fachada e interior ao redor do balcão de bilhetes e popcórnio.
Olhando para sua renderização do rosto de Penélope Cruz de Pedro Almodóvar, de Pedro Almodóvar, em 2006, Melodrama Volver, um clássico ainda pendurado no lobby, Valien suspirou: “Ela não é magnífica?”
Além de vestígios de uma tradição orgulhosa em países como Gana, Nepal e Índia, Valien disse que apenas um número que desaparece de cinemas em todo o mundo ainda usava pôsteres pintados à mão. Ele conhece apenas dois colegas na Alemanha: em Munique e Bremen. “Paris, Portugal – todos eles dizem que os tínhamos, mas esses dias acabaram.”
O gerente da FAF, Andreas Tölle, disse que os pôsteres se tornaram uma parte estimada do bairro. “As pessoas agora passam quando as novas estão acordadas e tiram fotos”, disse ele. “E esse fascínio também leva as pessoas ao cinema.”
Os pôsteres de filmes existem desde que a indústria cinematográfica de quase 130 anos. Mas hoje em dia, poucos lançamentos permanecem longos o suficiente nos cinemas para justificar a arte sob medida para anunciá -los, o professor de estudos de comunicação Patrick Rössler, da Universidade de Erfurt, que estudou a história dos pôsteres de filmes, disse à mídia local. E a maioria dos cinemas independentes não tem margens de lucro para pagar, mesmo com o que Valien chama de preços de barganha.
De volta ao estúdio doméstico que ele e sua esposa, Silke, compraram décadas atrás no coração do histórico distrito da luz vermelha do bairro de Schöneberg, Valien contou sua chegada a Berlim Ocidental na década de 1980. Quando o muro finalmente caiu, ele não ficou impressionado com o que encontrou no leste. “Parecia triste e incolor, e um dia percebi o que estava faltando – os outdoors”, disse ele.
Depois de não conseguir admissão na escola de cinema – “Na minha opinião, o vanguarda havia perdido o seu caminho – ficou muito filosófico”, disse ele – Valien voltou ao seu primeiro amor, pintura, que ele havia aprendido em Viena usando “Old Master Techniques”.
No início dos anos 90, ele encontrou trabalho com uma empresa de publicidade – um dos dois estúdios de Berlin que produzem outdoors de filmes pintados. Seu primeiro pôster foi para o gancho de Steven Spielberg, e Valien rapidamente ganhou uma reputação em toda a cidade ao produzir pôsteres fotorrealistas em apenas dois dias, a tempo dos lançamentos dos filmes às quintas-feiras. “Não se gabar, mas eu era uma Ferrari entre as carruagens puxadas a cavalo”, disse ele sobre sua competição. Após a morte de dois colegas idosos, Valien se viu o último homem em pé.
Em seu auge, ele podia andar pelo elegante Kurfürstendamm, uma vez lar de dezenas de cinemas, e todos os outdoors de filmes para cima e para baixo na avenida eram sua obra. “Agora eles são H & Ms, Zara, Tommy Hilfiger …”, disse ele.
O espetacular sucesso do sucesso de bilheteria de 1997 Titanic quase quebrou seus negócios, pois permaneceu nos cinemas por meses, bloqueando novos lançamentos que precisam de pôsteres frescos. No ano passado, Valien finalmente teve que desistir de um estúdio dedicado muito maior e um assistente à medida que as ordens diminuíram. Lá, ele usou uma plataforma de elevação mecânica para cobrir as telas do chão ao teto. “Pintar quase todos os dias nesse formato enorme é como subir o Monte Everest descalço”, disse ele. “Exaustivo.”
Valien estimou que criou mais de 3.000 pôsteres ao longo dos anos, usando as tintas acrílicas que estão espalhadas entre os pincéis e as armas de pulverização em sua oficina com pouca luz do sol. Ele se recusou a dizer o quanto ganha por pôster, mas diz que seu trabalho cinematográfico é essencialmente “sem fins lucrativos” e um “trabalho de amor” enquanto ele persegue outros projetos de arte.
Ele permanece não sentimental sobre os próprios pôsteres, observando que ele costumava simplesmente pintar em obras anteriores para economizar dinheiro em telas. FAF tem um pequeno arquivo, enquanto Valien mantém um Conta ativa do Instagram Mostrando -se em irônico, Hammy posa na frente de seu trabalho. Em homenagem ao seu 100º aniversário e às décadas de serviço de Valien, FAF está executando um Filmes em série de homenagem ao Canvas de exibições combinadas com uma exposição de alguns de seus pôsteres mais amados: Walk the Line, Frances Ha, Brokeback Mountain, Little Miss Sunshine e, não menos importante, o artista.
