Sparca elétrica de Frances Wilson Review – The Mercurial Muriel Spark | Muriel Spark

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Olivia Laing

MUriel Spark, nascido em Muriel Sarah Camberg, não era nada se não protéan. Sua lápide declara -lhe uma poeta; A posteridade a conhece como autora de 22 romances curtos, indeltamente estranhos e subversivos. Na vida, ela foi, por sua vez, uma editora, crítica, biógrafo, dramaturgo, gentio judeu, convertido católico, divorciado, abandonar a mãe, espião. Como Frances Wilson observa nesta biografia astuciosa, ela olha em todas as fotos como se fosse interpretada por um ator diferente, tão drástico são as mudanças em seu rosto e estilo. Da colega precoce de Edimburgo à esposa rodésiana infeliz, Spirited London Bohemian à socialite romana equilibrada, a Spark fez uma arte de perturbações perturbadoras. Ela era a rainha do controle narrativo, principalmente a narrativa de sua própria vida.

Ela também era inimiga dos biógrafos, perseguidora de ações judiciais que conseguiram adiar a publicação de sua própria biografia autorizada por sete anos (“Um trabalho de machadinha; cheio de insultos”, disse ela, injustamente) e entrou em guerra com o ex -amante que escreveu dois relatos de sua vida. E, no entanto, ela não escondeu seus traços, deixando para pesquisadores não um, mas dois vastos arquivos, de seus papéis pessoais e seu processo de trabalho, organizados perfeitamente em arquivos de caixa que totalizam a duração de uma piscina olímpica.

É a crença de Wilson de que Spark estava jogando um jogo de gato e rato com o futuro, arrumando seus romances com pistas e lembranças enigmáticas de seu próprio passado. Em vez do berço convencional a sepultamento, o foco de Wilson aqui está nos primeiros 39 anos de vida de Spark, culminando na publicação de seu romance de estréia, The Composters, Em 1957: “Os anos de turbulência, quando tudo estava empilhado”. Isso não significa que as obras-primas posteriores, como um choro distante de Kensington, ou com a intenção, sejam ignoradas, mas extraídas por evidências de seus antecedentes da vida real. Time Slips and Shuttles, apropriadamente para um escritor que era um mestre em prolepsia, aqueles que devastam pequenos vislumbres no futuro que fazem romances como o banco do motorista e as meninas de esbelto significa tão estranho.

Um estudante formidável, cujo primeiro poema foi antologizado aos 12 anos, Camberg não foi para a universidade. Seus pais-aula comum, em sua estimativa-eram muito pobres e, em vez disso, ela fez um curso de redação e uma posição em uma escola, onde aprendeu a abreviação em vez de remuneração. Seu próximo emprego foi como secretária, desta vez por dinheiro duro, que ela gastou nas danças de jazz em que conheceu seu futuro marido, Sydney Oswald Spark, conhecido como Ossie. “Eu o achei interessante”, disse ela, e: “Eu não sabia que uma garota poderia se romper e pegar um apartamento”.

Não foi um casamento feliz. Ossie não mencionou que estava sujeito a paranóia violenta, sob cuidados psiquiátricos, e não mais empregável como professor na Grã -Bretanha devido ao seu comportamento irregular. Em 1937, o casal se casou em Salisbury, sul da Rodésia, agora Harare, Zimbábue. No Natal, ela estava grávida e presa em meio ao racismo amoral e estultificado dos colonos. “Ele foi camuflado na colônia”, escreve Wilson de Ossie, “no sentido de que sua doença, que assumiu a forma de explosões violentas e violentas, era indistinguível das explosões furiosas e violentas daqueles colonos que não sofriam da condição de Ossie.” Depois que ele tentou atirar em Muriel, ela escapou com seu filho de dois anos, Robin, e sua babá.

A guerra significava que levou cinco anos para chegar em casa. Ela deixou Robin em um internato católico e fugiu pela Cidade do Cabo. Embora ela finalmente tenha conseguido levar Robin a Edimburgo, onde ele foi criado por seus pais, ela nunca mais moraria com ele. Este é considerado um dos grandes crimes de Muriel, juntamente com o suposto fato de que ela escondeu sua identidade como judeu. Foi Robin, vítima do primeiro, que foi seu acusador no segundo. Na idade adulta, ele se converteu à ortodoxia e anunciou ao mundo que a mãe de Spark não era uma gentil, mas uma convertida judaica (seu pai era judeu, fato que ela não havia escondido). Bobagem, replicou a faísca, salgando a ferida dizendo do único filho dela: “Ele nunca fez nada por mim, exceto por ser um grande peito”. Mas sua crueldade esconde as tentativas desesperadas que ela fez em Londres para encontrar um emprego e um novo marido, para que ela pudesse obter custódia e fornecer um lar para seu filho. A lei, em sua sabedoria, havia concedido custódia a um homem violento em cuidados psiquiátricos, em vez da mulher que fugiu dele.

Brilhante, bonito e não inclinado a ocultar seu talento ou ambição, a Spark era muito desejada e muito desprezada em Londres. Depois de trabalhar em Black Propaganda durante a guerra, tornou -se secretária geral da Poetry Society e logo após a editora de sua revista, a Poesia Review. A sociedade era uma establishment interna e antiquada que ela tentou arrastar para o século XX. Isso não foi um sucesso. Seu encontro próximo com irracionalidade e malevolência, que mais tarde forneceu material satírico para agradar com intenção, a deixou isolada e determinada a seguir seu próprio caminho como escritor.

Antes do início dos romances, a Spark passou por uma última transformação enorme. No início da década de 1950, ela sofreu um colapso, precipitada pelo uso de Dexedrine como uma pílula dieta e convertida ao catolicismo. A partir de agora Deus estava no comando, mesmo que sua fé fosse distintamente não convencional. Ela acreditava em anjos e gostava de milagres, mas era pró-escolha, não foi confessada e tendia a pular o tédio do sermão, chegando bem a tempo da Eucaristia.

É interessante que Wilson descreva a Spark como incapaz de entender que a misoginia era seu verdadeiro inimigo, o combatente disfarçado por trás de muitos de seus episódios de paranóia. Ela certamente viu isso em seus livros. É difícil pensar em um relato mais conhecedor da violência masculina contra as mulheres do que seu conto na estrada de Portobello, com seu narrador além do túmulo, assassinado em um palheiro. Suspeito que a verdadeira razão pela qual a Spark não participou das lutas do feminismo foi que ela acreditava que o mundo terrestre sempre seria dividido em poderosos e impotentes, e que sua tarefa era registrar a luta. O riso era sua arma, um absurdo purificador – um “minúsculo minúsculo do que estava errado”, como ela colocou uma vez. Dê a eles corda suficiente e eles se enforcarão, você a sente pensando, a pomposa e a cruel, a egoísta e autodecida.

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JUXTAPOSIÇÃO, COMPRESSÃO, ELISION: Spark sabia o que deixar de fora, e são essas lacunas estranhas que fazem seus romances se sentirem muito maiores do que são, tão assustadoramente ressonante e astuto. Lê -los é ser introduzido em um código, mover -se entre as linhas, agarrar a frase de estoque e o terrível não dito que se esconde por trás dele. Por mais agradável e interessante que seja essa biografia, parece que perde o objetivo do impessoal na abordagem de Spark. Sua própria vida está lá, com certeza, mas destilada em sua forma mais pura, ou seja, uma comédia humana, onde as forças sombrias parecem triunfar, sem saber que estão sendo distorcidas por um olho nítido e vergonhoso.

O novo romance de Olivia Laing, The Silver Book, será publicado em novembro. Spark Electric: O Enigma de Muriel Spark de Frances Wilson é publicado por Bloomsbury (£ 25). Para apoiar o Guardian, compre uma cópia em GuardianBookshop.com. As taxas de entrega podem ser aplicadas.



Leia Mais: The Guardian

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