Peter Bradshaw in Cannes
OA história do som de Hermanus do fígado tem admiradores em Cannes; Mas eu não pude deixar de achar um filme anêmico, trabalhoso e doloroso, originalmente um conto de Ben Shattuck, que se tornou um filme de montanha quase-brokeback, cujo tom é de persistente reverência de tristeza por sua própria tristeza.
Hermanus fez ótimos filmes no passado, incluindo Beleza e Vivendo Mas este é um filme quase petrificado por seus próprios valores de luxo, paralisados sob o verniz da classe.
Trata-se de dois jovens no início do século XX, um cantor e um musicólogo acadêmico, que se reúne no Conservatório de Música de Boston, pouco antes da entrada dos EUA na Primeira Guerra Mundial e, no verão de 1920, eles caminham pelas colinas e pelo buckwoods do Maine rural, que se referem às estrelas e gravando suas músicas folclóricas autênticas. E quando o destino os separa nos anos seguintes, sua história de amor se torna algo mais comovente.
Eles são Farm-Boy Lionel de Kentucky, interpretado por Paul Mescal – Uma narração sonora e imponente no início revela que ele tem um tom e sinestesia perfeitos, a capacidade de compreender a música em sabor e cor, bem como som – mas essas habilidades não são realmente reveladas no filme.
O outro homem é David, interpretado por Josh O’Connor, um homem de uma formação mais privilegiada, sem o talento da música instintiva de Lionel e destinado ao trabalho de um instrutor da faculdade.
Mescal e O’Connor são, obviamente, atores muito talentosos e nunca fazem nada além de um trabalho profissional impecável, mas cada um deles demonstrou mais paixão, de várias vezes, Andrew Haigh’s Todos nós estranhos e Francis Lee’s O próprio país de Deus.
Este é um filme sobre música e amor, mas as canções folclóricas, para as quais Mescal e O’Connor fabricam entusiasmo, parecem peças de museu mantidas sob vidro e a história de amor parece ser mantida sob vidro. Os sotaques e as leituras de linha parecem reconstruções especializadas em especialistas, em vez da coisa real e as cenas de amor estão no meio do golpe-como se estivessem lá para serem lembradas tristemente, em vez de experimentar em êxtase no aqui e agora.
Há, eu admito, momentos bem julgados de ternura e solidão depois de se despedirem-nas andorinhas solitárias de Lionel na Itália e na Inglaterra e na revelação envolvida em sua reunião com a mulher que David se casou após o verão idílico do Maine. E deve haver um tipo de reunião final entre os dois, envolvendo a tecnologia de cilindros de cera, talvez inspirada por um final famoso por Graham Greene.
Tudo aqui está fora da gaveta do valor da produção: mas nunca realmente vem à vida apaixonada.
