Rachel Cooke
EUT foi um número errado que o iniciou – literalmente no caso de O Trilogia de Nova York. Em 1980, ou por aí, Paul Auster Twice respondeu ao telefone, apenas para ouvir uma voz perguntar: “Essa é a agência Pinkerton?” (Pinkerton é um lendário Departamento de Detetive American.) Ele disse ao interlocutor que eles tinham um número errado, mas logo ficou cheio de arrependimento. Aqui, certamente, era uma história: por que ele não havia feito nenhuma pergunta? Mas não importa. Enquanto uma terceira ligação nunca chegou, em seu lugar veio inspiração. Fora do silêncio decepcionante, Auster girou o primeiro volume de sua trilogia, Cidade de vidroum salão de espelhos literários que o tornou famoso.
Cidade de vidro foi publicado em 1985. Nove anos depois, sob o brilhante olho de arte Spiegelman, o autor de MausPaul Kerasik e David Mazzucchelli criados para adaptação gráfica do livro, produzido com a aprovação de Auster, e foi amplamente aclamado como uma obra de arte à sua direita. Somente agora, no entanto, a forma de desenho animado da trilogia finalmente completa. Fantasmaso segundo volume, foi desenhado por Lorenzo Mattottium artista italiano de quadrinhos italiano premiado com Eisner, cujo trabalho apareceu no nova iorquino e O mundoenquanto A sala trancada é novamente o trabalho de Karasikuma figura célebre em quadrinhos (ele começou sua carreira em Crua revista administrada por Spiegelman e sua esposa, Françoise Mouly). Ambos foram supervisionados por Auster antes de sua morte em abril do ano passado, aos 77 anos.
A Trilogia de Nova York Famosamente os mecanismos tradicionais da história do detetive – suas muitas influências incluem Raymond Chandler – com todo tipo de truques pós -modernos. Na primeira dessas adaptações, Quinn, um escritor de ficção de detetive, é atraído para um mistério da vida real. No segundo, um olho particular chamado azul desce para a loucura, fatalmente confuso pelo caso em que ele está trabalhando. No terceiro, outro escritor – ele pode ou não ser auster – está bloqueado de forma criativa, uma situação que ele talvez conserte resolvendo o desaparecimento de seu amigo de infância, Fanshawe. Seus criadores, em outras palavras, ficaram bem perto do material de origem.
Mas Crikey, algo alquímico aconteceu aqui também. Não sei se é aceitável admitir que prefiro ler esta versão da trilogia do que os romances originais, mas aí está: aos meus olhos, esta é uma obra-prima gelada, um clássico instantâneo que será lido nas próximas décadas. Esboçado em preto e branco, esses livros têm uma sensação concisa, noirada e cinematográfica, mesmo quando são extremamente inventivos, jogando seus próprios jogos quando se trata de ritmo e escalar: Quinn, que adora andar, aparece como um gigante em um mapa de Manhattan; O narrador sem nome do terceiro livro aparece em miniatura, sentado dentro de uma mala que contém um arquivo de Fanshawe.
Suas representações de escrita, seja por máquina de escrever ou caneta, são intensamente satisfatórias (em A sala trancadauma gota de tinta parece conter um rosto humano distorcido). De alguma forma, eles vão além do que as palavras, labirintos metafóricos transformados em cérebros humanos, monólogos internos retratados como outras atividades (o pensamento é representado como cavando um buraco). Acima de tudo, os quadros de uma história em quadrinhos se prestam tão perfeitamente ao cenário da cidade de Auster e aos temas de acaso e solidão de suas histórias. Eles trazem irresistivelmente à mente portas e janelas; Uma sensação do que esconde -se não visto além dos desembarques de apartamentos. Empurre contra eles, caro leitor, e quem sabe o que você encontrará.
