‘CSI: Miró’: Raio-X revela o artista espanhol pintou sua mãe-mas por quê? | Joan Miró

THree Grumps of Halder Paint, um antigo raio-X e meses de análise científica e trabalho de detetive obstinado revelou que um retrato de Joan olhouA mãe da espreita, não detectada, sob a superfície azul-cobalto de uma das obras inimitáveis ​​do artista espanhol para a melhor parte de um século.

Entre 1925 e 1927, Miró criou uma pequena imagem de óleo em canvas, Intitulado Pintura (pintura)que ele deu a seu grande amigo, a promotora de arte Joan Prats.

Naquela época, tendo feito a inevitável peregrinação artística a Paris, experimentou o fauvismo, o pós-expressão e o cubismo-no processo de queda abrangente de maneira abrangente de seus pais, a esperança de que ele um dia encontrasse um emprego estável como balconista de contas-Miró havia despertado um estilo mais livre, mais individual.

Pintura sublinha o que Marko Daniel, o diretor do Fundação Joan Miródescreve como o compromisso do artista de “explodir as convenções da pintura, do espaço pictórico, da maneira pela qual a pintura funciona”. Mas também pode manter um significado mais profundo e oculto que reflete a tentativa do artista de se afastar das restrições burguesas de sua família quando ele partiu sua famosa busca para “assassinar pintura”.

Cinco anos após a morte de Prats em 1970, a pintura tornou -se parte da coleção da fundação, que se baseia em Barcelona. O tempo e a umidade não foram gentis com a tela, que sofrera microfissuras e outros danos.

Há um ano, especialistas da fundação, liderados por Elisabet Serrat, seu chefe de conservação e restauração preventiva, decidiram dar uma olhada em Pintura. Um raio-x de décadas havia sugerido que algo mais estava sob a pincelada de Miró, assim como as bordas da pintura, onde a tinta azul cede a cores mais antigas e mais escuras.

Usando raios-X, luz ultravioleta e infravermelha, imagem hiperespectral, vigor visível e luz transmitida, a equipe de Serrat e pesquisadores de organizações, incluindo o Center de Restauració de Béns MOBLES de Catalunya e a Mirtled Mirtide, que não foi possível, descobriu que o Mir.

Eles logo marcaram que seus brincos e o broche em seu pescoço corresponderam aos três pontos de tinta elevada já vislumbrada na superfície de Pintura.

“Então agora tínhamos uma imagem de boa qualidade do retrato, que parecia quase uma foto”, diz Serrat. “Mas não sabíamos de quem era.”

Incapaz de encontrar pistas sobre a identidade da mulher em Barcelona, ​​Serrat foi a Tarragona algumas semanas depois para visitar o Fundació Mas Miró, um museu situado na fazenda onde o artista e sua família passaram o verão.

“Mas nenhum dos retratos houve uma partida”, acrescenta ela. “O diretor da fundação disse que o retrato poderia estar em Mallorca, onde Miró também viveu e trabalhou”.

O Steer foi bom. No filho de Miró, Boter Studio, na Ilha Balearica, Serrat encontrou um retrato de 1907 assinado pelo artista Cristòfol Montserrat Jorba. Não apenas o rosto combinou com o da mulher nos raios X de Pintura, seu assunto era um Dolors Ferrà i Oromí-mais conhecido como a mãe de Miró.

“O (retrato de Mallorca) é exatamente o mesmo, bar algumas diferenças: o vestido era diferente e os brincos eram diferentes, mas não há dúvida de que é o mesmo rosto”, diz Serrat.

Tais descobertas são muito raras. Descobrindo o rosto de Dolores Ferrr, Serrat acrescenta com um grau de eufemismo, foi “uma surpresa deliciosa”.

Sua equipe acredita que Miró reduziu outra versão do retrato de Montserrat – Pintura mede apenas 49cm x 60cm – e o virou do retrato para a paisagem, mas deliberadamente escolheu manter a parte central que mostrou o rosto de sua mãe.

Tudo isso levanta a pergunta óbvia: por quê?

Serrat e Daniel vêem a decisão de Miró como um ato deliberado e como prenúncio da pintura excessiva que o artista aplicaria aos seus próprios trabalhos anteriores na década de 1950. O excesso de pintura também foi uma técnica que ele visitou no Kitsch, obras de hackear artistas no final de sua vida, quando ele começou a desfigurar o que via como arte barata, ruim e extravagante.

“Dito isto, a nova descoberta não é uma pintura excessivamente situadora, nem a sua pintura excessiva revisionista”, diz Daniel.

“É um ato de rebelião. Mas Miró já tinha 32 anos quando começou isso, por isso não é um ato juvenil de rebelião contra seus pais … (mas) contra o tipo de mundo que seus pais representavam; as aspirações da classe média de serem tão levemente posteriais do que você realmente são”.

Ele está convencido de que Miró não escolheu o retrato de Montserrat por acidente: “Não havia necessidade técnica para ele pintar em cima disso; ele não era como Gauguin no Pacífico Sul, sem acesso aos materiais. Para ele, isso realmente foi um ato de escolha”.

E, no entanto, para a mente de Serrat, o estranho gesto do artista não ficou sem um certo carinho.

“Ele poderia ter escolhido outro retrato”, diz ela. “Mas ele escolhe este, e ele o corta e mantém o rosto de sua mãe completo, então há um respeito lá”.

Ela também observa que ele deixou o trio de aglomerados de tinta – o X que marcou o local das jóias de sua mãe – intacto, quando ele poderia facilmente tê -los raspado.

As descobertas dos especialistas, aos quais Daniel se refere como “CSI: Miró”, são apresentados em uma nova exposição, sob as camadas de Miró: uma investigação científica e em um documentário que o acompanha, El Secret de Miró. O show, na sede da Fundação em Barcelona, ​​permitirá que os visitantes vejam o retrato de Ferrà de Pintura e Montserrat.

Quase um século após a brilhante tinta azul seca na pintura enigmática de Miró, Daniel sente que o mundo está finalmente começando a entender as intenções do artista.

“De certa forma, Miró nos deixou muito boas pistas – especialmente o broche, que é realmente tridimensional e você pode vê -lo em arrecadar luz”, diz ele. “Ele nos deixou essas pistas, então ele deve estar pensando: ‘Por que diabos você demorou tanto para descobrir isso? Cem anos depois, você descobriu o que eu fez!'”