Happy Face Review-Dennis Quaid é uma caricatura sorridente neste drama criminal de má qualidade e meio assado | Televisão e rádio

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Lucy Mangan

PTalvez, como as carreiras dos políticos, toda a propriedade intelectual deva acabar com o fracasso. Você começa em um meio – um vídeo viral nas mídias sociais, talvez, que leve sua história à atenção das massas e dos fabricantes de um podcast; Em seguida, em um drama ou documentário transmitido, talvez nocauteie um livro sobre o assunto à medida que avança. Mas eventualmente atinge uma parede. A nova tradução não funciona, está funcionando vazia, não capturou interesse, o momento passou. As pessoas ficam entediadas, seguem em frente, e esse é o fim da jornada de seu IP.

O novo drama de crimes verdadeiro Happy Face, criado por Jennifer Cacicio e produzido pelo poderoso Robert e Michelle King (a boa esposa, a boa luta, mal, Elsbeth), começou a vida como um livro-destruiu seu silêncio, a autobiografia de Melissa de 2009, em que o assassino de Melissa, em que a filha de 2009, K-Surter K-Surter K-Surter, reconstruiu a filha. Ele era conhecido como The Happy Face Killer, por causa dos rabiscos sorridentes que ele desenhou com inúmeras cartas de busca de atenção à mídia e às autoridades durante seus anos de assassinato pelo menos oito mulheres. Ele está cumprindo uma sentença de prisão perpétua na Penitenciária do Estado de Oregon.

Kate Maree como a jovem Melissa e Quaid como Jesperson no episódio um de Happy Face. Fotografia: Eduardo Araquel/Paramount+

Moore apareceu em um episódio da série de crime True Evil vive aqui, seguida logo depois por um podcast de 12 partes sobre os crimes de seu pai e sua infância. Agora, temos uma dramatização de oito partes “inspirada por”, que mantém os fatos básicos iguais, mas acrescenta elementos fictícios para que o espectador nunca saiba exatamente o que é verdadeiro e o que não é e, portanto, quão chocados ou investidos em qualquer momento. É uma experiência insatisfatória antes mesmo de levar em consideração o script sem brilho, performances planas e variações tonais selvagens, muito menos abordar a questão enjoada de quanto o gênero em geral, e isso especificamente, está explorando a dor das famílias das vítimas.

Annaleigh Ashford apresenta um desempenho livre de carisma como Moore, que está escrito como um sobrevivente santo, com culpa por não fazer mais para impedir seu pai e agora procurar-por meio de uma subtrama aparentemente inventada-para expiar seus pecados percebidos. James Wolk faz o melhor que pode com o pouco disponível para ele no papel de Ben, o marido quase igualmente santa de Melissa. Há uma filha adolescente que sai dos trilhos quando descobre quem é seu avô (furto em lojas, juntando -se à multidão errada e entrando em contato secretamente na prisão). E há Dennis Quaid como Jesperson, cuja vibração inata e ousada poderia ter sido aproveitada com grande efeito, mas que, em vez disso, escapa na caricatura sorridente. Ele não é ajudado pelo roteiro eternamente uma nota.

Moore está trabalhando como maquiador no Dr. Greg (interpretado por um exagero exagerado David Harewood) Quando Jesperson entra em contato para dizer que confessará a matar uma nona mulher, Heather (Leah Jacksties) – mas apenas para sua filha e apenas pessoalmente. Por um momento, parece que o rosto feliz está prestes a se endireitar e se tornar um interrogatório da obsessão cada vez mais prejudicial de nossa época com o crime verdadeiro e nossa disposição de ignorar a exploração dos vulneráveis ​​em busca da próxima emoção indireta. O Dr. Greg e seu produtor, Ivy (Tamera Tomakili), pressionam Moore para entrar em contato com o pai e aparecendo no programa para “sair” como filho do assassino.

Mas essa esperança, apesar de tudo o que os reis fez para capturar os caprichos do sistema jurídico dos EUA com a boa esposa e a boa luta, não é realizada. A decepção se repete quando Ivy e Melissa descobrem que o namorado de Heather, um jovem negro, Elijah (interpretado por Damon Gupton), fica a semanas da pena de morte no Texas por seu assassinato, apesar da ausência de evidências. Isso está maduro para um exame de racismo e corrupção sistêmica, mas isso não é cumprido.

Embora se torne um pouco mais consistente na segunda metade, o rosto feliz continua sendo um sabão estranhamente, às vezes sacarina, evocação de triunfo sobre o trauma e a celebração mawkish da coragem das vítimas e os sobreviventes de terrível violência que patrocinam, em vez de homenageá -los. A coisa toda parece cansada, de má qualidade e meio cozida. Mas talvez Jesperson aproveite a atenção adicional que ele o trará. Algo para ajudar a quebrar a monotonia na prisão. Rosto sorridente.

O rosto feliz está no Paramount+



Leia Mais: The Guardian

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