Peter Bradshaw
Bsem decepção, imortal … e inútil? Aqui estão o drama de período de periódico de Richard Linklater, de época submissa e com bom gosto, sobre a criação da estréia de Godard, de 1960, clássica à Bout de Souffle, que estrelou Jean Seberg e Jean-Paul Belmondo como os amantes estrelados em Paris. A homenagem de Linklater tem créditos em francês e é lindamente filmada em monocromático, em oposição à cor velha e chata da vida real em que os eventos estavam realmente acontecendo; Ele até fabrica -o de maneira fofa marcas de sugestão no canto da tela, aquelas coisas que uma vez disseram aos projecionistas quando trocar os rolos. Mas o Linklater evita sem problemas quaisquer cortes de salto disruptivos.
É um esforço inteligente e de boa índole para o qual o próprio Godard, ele ainda estava vivo, sem dúvida teria rasgado Linklater um novo. (Quando Michel Hazanavicius tornou -se redobrável em 2017 Sobre a criação de Godard de seu filme de 1967, La Chinoise, o próprio homem chamou a “uma idéia estúpida e estúpida”; Hazanavicius nem sequer fez um filme sobre o primeiro e maior sucesso de Godard.
No entanto, Linklater está, obviamente, inconscientemente criando uma homenagem estilística-não para Godard, no entanto, mas para seu colaborador muito mais emoliente, acessível e amigável para Hollywood, Francois Truffaut. Truffaut escreveu a história básica para sem fôlego e, assim, deu a Godard seu sucesso comercial; Foi baseado em uma história sensacional de crime verdadeiro sobre um cara durão que atira em um policial e pega uma namorada americana em fuga, agarrando o amor e o romance enquanto pode, existencialmente ciente de que os dias de um assassino de um policial estão contados.
Os personagens da vida real da história sem fôlego, dos mais famosos aos mais obscuros (essa última categoria sendo, obviamente, tratada com rigorosa respeito de superfan) são introduzidas com fotos de retratos estáticas, olhando para a câmera com seus nomes, exibidos na tela; Mesmo na própria ação, essas pessoas são frequentemente abordadas por seu nome completo com uma sentença impressionada sobre sua importância, para que saibamos onde estamos.
O próprio Godard, um Cahiers du Cinéma Gunslinger-Critic, que se formaria em fazer filmes, é interpretado pelo recém-chegado Guillaume Marbeck, deixando incessantemente epigramas e sigelas e, em seguida, rejeitando os beicinhos sobre o assunto do cinema-e talvez Godard era como isso, pelo menos um pouco do tempo. Linklater, maliciosamente, permite que o público se pergunte se Godard jamais removerá seus óculos de sol e obterá um momento de “bibliotecário bonito”, ou pelo menos um momento para confessar que você não deve assistir filmes através de óculos escuros. Aubry Dillon interpreta Belmondo e Zoey Deutch é Seberg, para sempre invadindo franceses fluentes e com compensação de Ohio. Adrien Rouyard é Truffaut, Matthieu Penchinat é o brilhante diretor de diretor Raoul Coutard, cuja formação de notícias na cobertura de guerras fez dele uma escolha inspirada para o primeiro assistente de BEAURRRIDA, BEAURRRAURRA, BEAURRAURMERMERMERMERMERMERMERMER SEAURATER SHEAURATER SHEAURATED-GELLARD ISSUDARD O Diretor Longerferning Risser e Bruerge “ desacordos com Godard sobre o dinheiro levam a uma briga física indigna em um Paris café.
As filmagens começam, estendidas pelos atrasos caprichosos de Godard para acomodar inspiração autêntica, enquanto os atores dizem que o que eles gostam e o diretor tirânico enquanto a câmera está girando, porque tudo deve ser apelidado mais tarde no estúdio. O supervisor de continuidade Suzon Faye (Pauline Belle) diz a Godard que seu desconfiança de Cavalier por combinar as delineações em tiros sucessivos significa um problema na edição; Um sugestão da revolução iminente na gramática do cinema, talvez, embora Godard, de Linklater, tenha a humildade em dizer que ele não inventou os cortes.
No final, Godard, de Linklater, é tão opaco e essencialmente imperturbável quanto ele no começo, fervendo com angústia competitiva com o sucesso dos 400 golpes de Truffaut em Cannes e lutando para entrar em festas e filmes; E, novamente, nada disso, sem dúvida, é impreciso. Mas é tudo muito suave: um slick Steadicam passeia por um momento histórico e tumultuado.
