Em 20 de novembro de 1969, Heinrich Riebeehl passou cinco horas e trinta e cinco minutos no elevador do edifício, recebendo a equipe editorial do New Hannoversche Press, Deixado diariamente da capital da terra de Basse-Sax (norte da Alemanha). De manhã, o fotógrafo alemão (1938-2010) escondeu um pequeno aparelho.
Das 10:35 às 12:30, depois das 13:30 às 17h, ele se estabeleceu no compartimento de passageiros e, com um gatilho, fotografou os “passageiros”, os funcionários do jornal. Navegando as dezenas de imagens da série “Pessoas no elevador” (“Pessoas no elevador”), percebemos que alguns adivinham a presença do dispositivo quando outros não percebem nada. Alguns parecem preocupados, sem entender o motivo.
Durante essas cinco horas, Heinrich Riebeehl viu todos os estratos do rolagem da empresa: os executivos da conclusão, os funcionários do Working Blue, os jovens desmotivados apreendidos em bocejando da manhã inteira, assistentes em minijpes … alguns usam papel de papel, revistas ou sacos de provisão. Toda a organização comercial rola o gráfico de negócios na frente do objetivo com o mesmo enquadramento. Todos diferentes um do outro, tudo no mesmo nível.
Um toque para classificação
Até 14 de julho na Fundação Prada em Milão, como parte da exposição “Tipóloga. Fotografia em XX Alemanhae Century “, esta série de imagens se mistura com outras pessoas, todas obsessivas. Apresentam os castelos de água, armazéns e edifícios industriais do Casal Wress It Hilla Canecaimprensa imagens de vítimas de terrorismo coletadas por Hans-Peter Feldmannos edifícios residenciais de Andreas Gursky. Uma vasta exposição dedicada, portanto, não apenas para a fotografia alemã, mas para o seu toque para a classificação.
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