Benjamin Lee
Pare -me se você já ouviu este antes: a família feliz se muda para a casa dos sonhos, mas descobre que é realmente um pesadelo.
É uma configuração tão entorpecida que começou a se aprofundar na paródia. De Pizza Moving Day Smoging, no chão-cheia de caixas, a ouvir solavancos mais altos e mais altos durante a noite para discutir quando e como sair, é uma descida que está apoiada em muitos filmes de gênero. No início da Sharp Corner, que silenciosamente estreou no ano passado Toronto Film Festival, Você seria perdoado por esperar ainda mais do mesmo. Mas aqui, a ameaça é muito mais incomum e a natureza dos desvendos muito menos previsíveis, a direção da trama espelhando o título antes mesmo de aparecer.
A mudança, da cidade para o campo, transforma a família McCall em passageiros, o tenso compartilhamento de apenas um carro levando Josh (Ben Foster) ao seu trabalho de tecnologia e esposa e esposa Rachel (sobrevivente da Marvel Cobie Smulders) para a dela como terapeuta, com seu filho bastante irritante para a escola. Mas em poucas horas, enquanto o casal desfruta de um batizado incapazmente não se sexy da casa, um carro cai na esquina na frente, roda esmagando a janela, o corretor de imóveis que se revelava se revelando. O canto nítido em que agora está vivendo é um ponto de acesso para acidentes, mais dos quais começam a ocorrer com resultados de várias formas angustiantes. Exceto que Josh não está tão angustiado, ele está estranhamente empolgado, recontando dramaticamente os detalhes gnarly em jantares e obcecada com a idéia de que da próxima vez ele poderá fazer algo a respeito.
Há o potencial aqui para um estudo empolgante de um homem tentando melhorar a si mesmo ajudando os outros, encontrando um chamado através do poder de fazer o bem. Mas o diretor-diretor Jason Buxton tem algo mais sombrio e Knottier em sua mente. No que parece ser um momento mais adequado do que nunca, dado o estado em decomposição do mundo, o Sharp Corner é sobre os perigos de um homem medíocre, mas intitulado cujo desejo de atenção e afirmação o envia em uma espiral descendente imprudente. Para Josh, relatando sombriamente os horrores de seu gramado da frente como o portador de más notícias satisfeitas não é suficiente. Ele precisa se inserir, primeiro preparando -se para ajudar os afetados – comprando ferramentas e aprendendo RCP – e então, horrivelmente, tentando causar os acidentes.
Enquanto alguns dos escritos de Buxton podem ser um pouco bruscos e, no trecho inicial, alguns dos saltos um pouco apressados, somos mantidos firmemente em seu aperto porque, como um acidente de carro em si, não podemos parar de olhar para o quão horrível é e estamos curiosos para ver o quanto poderia piorar. Os lugares desconfortáveis que Josh finalmente se encontra pode ser mais difícil de reconhecer, mas sua jornada para lá parece assustadora, um personagem que conhecemos muito bem, mesmo que desejássemos não ter. Josh é um homem exigindo que o mundo o veja como algo mais do que ele realmente é e sua busca pela grandeza, impulsionada pelo ego, arriscará a vida dos outros, se necessário, porque ele se convenceu, como em todos os grandes vilões, de que ele não é um cara mau. Como O professor do jardim de infânciafunciona melhor como um estudo de como a mediocridade pode ser perigosa quando alguém se recusa a aceitar o que nunca será. Ser um bom marido e pai de Josh é sobre o desempenho superficial da masculinidade, não as minúcias diárias muito menos exibidas-é menos sobre o que sua família precisa e mais o que ele quer. Ele é um homem que realmente não sabe ser um.
E com homens como Josh atualmente cobrando o pedágio de suas inseguranças cavernosas no mundo, em escritórios em que nunca estavam aptos a estar, é difícil não ver isso como involuntariamente do momento, um conto de advertência ainda mais eficaz por não ter um objetivo mais especificamente conhecedor.
Foster, um ator que muitas vezes pode discar as coisas muito alto, é muito mais fundamentado aqui e cria um homem de todos os anônimos convincentemente. Se os flegadores glamourosos podem não fazer muito sentido estético, pois sua esposa, Buxton dá a seu personagem mais textura do que esperávamos, longe de um clichê irritante e mais perto de alguém credivelmente instável por quem ela se encontrou. A descida de Josh é inteligentemente estimulada por seu próprio monólogo interno, não um liderado por sua esposa.
Buxton ganha confiança quando o filme entra no trecho final sombrio, deslizando bem ao redor do, ahem, cantos afiados que teriam visto outros colidindo com a escuridão. Ele lidera sua história a um final nocaute, que é assustadoramente descendente, mas esmagadoramente inevitável, sem ir a extremos novos e desnecessários. Ao contrário de Josh, ele sabe exatamente para onde está indo.
