Lucy Mangan
FAmilies como a nossa é um drama-dirigido e co-escrito pelo diretor dinamarquês vencedor do Oscar Thomas Vinterberg – Isso faz a pergunta: o que você faria se sua sorte acabasse? O tipo que talvez o tenha visto nascido com um corpo saudável, ou em um país privilegiado e desenvolvido, ou com uma cor da pele que não convidou discriminação entre outros. Talvez até tudo isso acima. E se a vida como você soubesse – estável, fácil, confiável, almofadada – fosse virada de cabeça para baixo? O que então?
A série de sete partes está situada em Dinamarca Em um futuro próximo, no qual a economia holandesa caiu recentemente, inundando os países próximos da Holanda com imigrantes em busca de emprego, consumindo capacidade e boa vontade. Portanto, há pouco disponível quando o governo anuncia que a ameaça representada para a Dinamarca baixa pelo aquecimento global e o aumento dos níveis do mar significa que agora deve ser evacuada de seus seis milhões de habitantes inteiramente. O país está, com efeito, sendo fechado.
Então, Vinterberg leva o que a maioria de nós trata como uma ameaça existencial, um problema muito grande e assustador de pensar, e o coloca em um quadro mais gerenciável. Renderizando -o menor e mais potente ainda, seguimos um punhado de personagens através das decisões que eles são forçados a tomar quando o deslocamento maciço começa.
Alguns têm um aviso antecipado do anúncio do governo e o usam – ilegalmente, mas quem não o faria, é a primeira pergunta que somos feitos a nos fazer – a liquidar ativos antes que o mercado caia e retire a economia em dinheiro antes que as restrições sejam trazidas. O irmão volátil e homofóbico de Henrik (David Dencik) também é indicado e é dele que vem a maioria dos violentos incidentes que a abordagem naturalista de Vinterberg evita. Às vezes, você se pergunta se isso os evita demais. Há relatos de agitação social, mas há tão pouco na tela que você se pergunta se o drama não poderia se dar ao luxo de aumentar a tensão um pouco mais. Fala-se tanta conversa sobre os documentos necessários, os vistos a serem solicitados, as permissões de serem acumuladas e tantas cenas colocadas em mesas de burocratas de coração frio que você pode chegar ao final dos primeiros episódios, sentindo que você realmente se sentiria com uma idéia melhor de como organizar um odo nacional do que de como ele realmente se sentiria apanhado em um.
Os outros personagens que seguimos incluem o marido de Amalie, Jacob (Nikolaj Lie Kaas), um arquiteto que consegue usar suas conexões para fazer com que sua família seja um caminho cobiçado para a França. Mas sua filha Laura (Amaryllis August), desde o seu primeiro casamento, está dividida entre ir com ele (para ocupar o lugar dela no Sorbonne ou seguir sua mãe menos rica e conectada, Fanny (Paprika Steen), para o seu estadual que é mais importante que o seu pouco de estado é o que há de um pouco de um pouco de seu parto. Rudbeck Lindhardt), para jogar na mistura e fornecer um subtrato de que é dividido, que é dado muito tempo para o que ela acrescenta ao show. essencialmente esteja se despedindo para ele para sempre.
Famílias como a nossa tem sido um sucesso entre telespectadores e críticos desde sua exibição inaugural no Festival de Veneza no ano passado. E há muito o que admirar. Ele não prega, tem os temas que funcionam através dos personagens, em vez de o contrário (e tem um elenco recheado com pesos pesados dinamarqueses para ajudá -lo). Mas tudo parece um pouco magro, um pouco sem sangue – como um experimento pensado fez carne em vez de um drama provocador e atraente. O roteiro é pouco inspirador e a implacável das decisões ruins tomadas pelos personagens, como se fosse privilegiada, não fosse apenas para ser não reflexivo, mas ativamente estúpido, também empresta um leve ar de flagelação aos procedimentos. Um para admirar, talvez, mas não amar – e, portanto, uma cuja mensagem pode, se você tentar, resistida.
