Adrian Horton
Over três temporadas, O lótus brancoA aclamada série limitada da HBO que se tornou antiga, se especializou em um tipo específico de cena: um grupo de personagens americanos de férias no exterior-sempre rico e geralmente branco, conforme os verdadeiros patronos de resorts internacionais de luxo-se envolvem em conversas com o verniz da polidez, mas com a intenção de tirar o sangue. Nenhum dos jogadores é considerado “bom”-no mundo do show, não muito longe do nosso, para ser rico o suficiente para passar férias no lótus branco, implica algum nível de podridão moral que floresce como molde preto-mas um tem alavancagem sobre o outro na arena de paladar de pequena escala. Pense que a demissão terrivelmente general de Sydney Sweeney do jornalista de Alexandra Daddario na primeira temporada, ou a Blase Garanty, da Aubrey Plaza, de que ela “não assiste Ted Lasso” na segunda temporada. Embora distintos dos momentos virais-“esses gays, eles estão tentando me matar”, com razão, vive sem parar-esses envios indutores de queda do Código de Conduta do Privilegiado são o mecanismo do programa.
No entanto, foi preciso até o terceiro episódio desta temporada, ambientado na Tailândia e mantendo a vaga configuração Whodunnit dos dois primeiros, para que a configuração finalmente clique. Três amigos de infância agora com 40 anos – Jaclyn (Michelle Monaghan), Laurie (Carrie Coon) e Kate (Leslie Bibb), todas as loiras de garrafas que imploram e competindo simultaneamente – estão jantando no restaurante do hotel, uma das peças consistentes do programa. Jaclyn, com sede em LA, e Laurie Press Kate, que vive em Austin e é a amiga menos auto-absorvida até hoje, sobre o fato de que ela regularmente vai à igreja com pessoas “conservadoras”. Espere … ela não votou em Trump, não é? “Nós realmente vamos falar sobre Trump hoje à noite?” Kate responde, olhos enrugados, lábios perseguidos em um ferido universalmente reconhecido como o sinal de julgamento da mulher branca suburbana.
É uma troca carregada e serrilhada, familiar a qualquer pessoa que tenha participado de um jantar fora de Nova York ou LA no ano passado; O criador Mike White é o estudante de estrela de negação e ilusão humana e dos pontos fracos de mulheres brancas em particular. Foi o primeiro momento em que senti o programa mordida de assinatura: o diálogo de cerdas de cabelo e de perto de casa que se tornou a assinatura de White. E ficou em contraste notável com o resto da temporada, que girou suas rodas em torno de uma repetição de tema que ficou obsoleto. Mais uma vez, o lótus branco gira em torno de um elenco de pessoas ricas miseráveis: os amigos mencionados; uma família insular da UNC-Duke com o filho mais velho de todos os tempos (um Patrick Schwarzenegger demais); e um rico de Sourpuss rico e sem bom (Walton Goggins) e sua namorada mais nova (Aimee Lou Wood). E mais uma vez, todos os hijinks, emaranhados, traições e mal -entendidos culminarão na morte violenta de alguém no resort.
Mas enquanto os passeios anteriores transmitiam cepas de ilusão com motivos visuais claros – o lealdade auto-justificativa à riqueza e status apodrecendo como frutas havaianas na sequência do título da primeira temporada, os olhos errantes e luxúria rastejante da segunda temporada Na Sicília – a terceira temporada tem um olhar mais vazio. Tem intersticiais de um mar agitado, uma selva exuberante, um templo budista transmitindo … problemas no paraíso?
O show, também dirigido por White, ainda é lindo de se olhar. Ainda alcançou momentos de viralidade da televisão de nomeação – Parker Posey’s sotaque extravagante da Carolina do Norte (Piper, nooooaaughh! ”), Irsando na Universidade Dukeo história de incesto. Está mantendo o formulário, tocando os sucessos, mas para diminuir os resultados. Três temporadas em, o lótus branco se encontra em uma posição semelhante à sua sucessão de irmãos de prestígio da HBO, outra sátira de riqueza e privilégio (embora do tipo mais extremo) que se viu preso em uma rotina Em sua penúltima temporada, os mesmos personagens andam de bicicleta pelas batidas semelhantes e sempre aterrissando na miséria, diminuindo continuamente as apostas. Os personagens brancos do lótus são novos, com algumas exceções incômodas (alguém quer o sinistro ex sinistro de Tanya de volta?), E seu local longe do Havaí ou da Sicília, mas seus jogadores submetem ao mesmo jogo com o mesmo resultado: rico e infeliz, condenado a ser eles mesmos.
White anunciou nesta temporada como explorando a espiritualidade oriental – ou, de maneira mais importante, as concepções orientalistas dos ocidentais brancos sobre a iluminação espiritual na Tailândia. E enquanto houver dicas: Piper (Sarah Catherine Hook) ingenuamente se comprometendo com um ano em um mosteiro budista para escapar de sua família, Rick de Goggins admitindo sua trama de vingança para o curandeiro Amrita (Shalini Peiris) em uma confissão, então careca eu pensava que era uma piada. Mas qualquer declaração sobre a atração de estrangeiros pela religião oriental leva um banco de trás às maquinações de um mistério com o mínimo de motor dramático; Complicado Whodunnit com uma dose de crime financeiro não é o ponto forte de White como escritor, e quero dizer isso como um elogio geral.
E a lógica operacional do programa para os habitantes locais – incorporando a atitude dos convidados, mantendo -os principalmente tangenciais e fora do quadro, a menos que diretamente relacionado à ação – foi, eu argumentaria, justificável para as duas primeiras temporadas, e a pulverizando neste. A doce mas simplice de segurança de Tayme Thapthimthong, mas a mentalidade de mentalidade, a Gaitok age puramente como um motor de enredo simpático. Por que lançar Lisa, da Blackpink, uma das artistas pop mais populares e carismáticos do mundo, mas mal a apresenta? (Deve -se notar que a série foi feita em conjunto com o Ministério do Turismo da Tailândia.)
A estase-a equipe usada, os convidados que usam em um ciclo vicioso-tem a sensação de sátira, mas, em seu terceiro passeio, uma comédia de estrutura de auto-repetição. Ou, como Sam Adams de Slate argumentouum filme de slasher, com todos os personagens definidos para queda autoinfligida e cegada, além de Belinda, de Natasha Rothwell, um personagem recorrente que pouco fazia, além de manter conexões com as temporadas anteriores. Como a garota final, Belinda permanece impermeável ao ethos do lótus branco: uma visão enganosamente cínica sobre a capacidade humana de progresso, iluminação ou melhoria marginal, particularmente diante de um potencial sacrifício material ou desconforto social. Em outras palavras, uma resistência à mudança.
