Jafar Panhi Nunca se propôs a ser um cineasta político. “Na minha definição, um cineasta político defende uma ideologia em que o bem a segue e o mau se opõe a ele”, diz o diretor iraniano. “Nos meus filmes, mesmo aqueles que se comportam mal são moldados pelo sistema, não pela escolha pessoal”, diz ele à DW.
Mas por mais de uma década, Panahi, vencedor do 2025 Palme d’Or, o principal prêmio do Festival de Cannes, teve pouca escolha. Seguindo seu apoio à oposição Protestos do movimento verdeo diretor de “The White Balloon” e “The Circle”, recebeu uma proibição de 20 anos de cinema e viagens internacionais em 2010 pelas autoridades iranianas. Isso não o impediu.
Ao longo dos anos, ele encontrou novas maneiras de filmar, editar e contrabandear seus filmes – desde transformar sua sala em um conjunto de filmes (“Este não é um filme”) até o uso de um carro como estúdio móvel (em “Táxi” que ganhou o urso dourado na Berlinale de 2015).
Nesta semana, Panahi voltou para os holofotes – não através de filmagens contrabandeadas ou videoclipes, mas pessoalmente. Pela primeira vez em mais de duas décadas, o cineasta de 64 anos retornou ao Festival de Cannes para apresentar seu último longa, “It apenas um acidente”, estreando na competição a uma ovação emocional de 8 minutos.
Da prisão para o Palais
O caminho para Cannes tem sido tudo menos suave. Panahi foi preso novamente em julho de 2022 e detido em A notória prisão de Evin de Teerã. Depois de quase sete meses e uma greve de fomeEle foi libertado, em fevereiro de 2023. Em uma impressionante vitória legal, a Suprema Corte do Irã derrubou sua sentença original de 2010. Panahi era legalmente livre, mas artisticamente ainda vinculado por um sistema que ele se recusa a se submeter. “Para fazer um filme da maneira oficial no Irã, você deve enviar seu roteiro ao Ministério de Orientação Islâmica para aprovação”, disse ele à DW. “Isso é algo que não posso fazer. Fiz outro filme clandestino. Novamente.”
Esse filme, “Foi apenas um acidente”, pode ser o confronto mais direto de Panahi, ainda com violência e repressão estatais. Filmado em segredo e apresentando personagens femininos revelados em desafio de Lei do Hijab do Irão filme conta a história de um grupo de ex-prisioneiros que acreditam que encontraram o homem que torturou -os – e deve decidir se deve se vingar. O drama tenso e 24 horas se desenrola como um thriller psicológico.
Estilisticamente, “foi apenas um acidente” é uma quebra acentuada dos mais contidos, e em grande parte auto-reflexivo Panahi fez sob sua proibição oficial do estado, mas o enredo permanece fortemente autobiográfico.
Um thriller que corta profundamente
O filme abre com uma tragédia banal-um homem acidentalmente mata um cachorro com seu carro-e espirra em um acerto de contas lentas com crueldade sancionada pelo Estado. Vahid (válido Mobasseri), um mecânico que é convidado a reparar o carro danificado, acha que reconhece o proprietário como Eghbal, também conhecido como Peg-per-perna, seu ex-torturador. Ele o sequestra, planejando enterrá -lo vivo no deserto. Mas ele não pode ter certeza de que tem o homem certo, porque estava com os olhos vendados durante sua internação. “Eles nos mantiveram vendados, durante o interrogatório ou quando deixamos nossas células”, lembra Panahi de seu tempo na prisão. “Somente no banheiro você poderia remover a venda.”
Buscando garantia, o mecânico alcança os colegas prisioneiros para confirmação. Logo, a van de Vahid está cheia de vítimas que buscam vingança o homem que abusou deles por nada além de expressar oposição às autoridades. Há uma noiva (Hadis Pakbaten) que abandona seu casamento, juntamente com seu fotógrafo de casamento e ex -preso Shiva (Maryam Afshari), para ir atrás do homem que a estuprou e a torturou. Há Hamid (Mohamad Ali Elyasmehr), um homem tão traumatizado e tão furioso por sua experiência que ele não se importa se o homem que eles capturaram é o cara certo; Ele só quer vingança. “Mesmo mortos, eles são um flagelo na humanidade”, diz ele sobre todos os oficiais de inteligência que servem sob o regime.
À medida que o grupo debate a vingança versus a não-violência, juntamente com as descrições brutais dos espancamentos e tortura que eles sofreram, Panahi insere momentos astutos de humor e toques do absurdo. Os tomadores de reféns se cruzam com a família de Eghbal, incluindo sua esposa muito grávida, e de repente se vêem levando-a ao hospital para dar à luz. Depois, como é a tradição no Irã, Vahid se dirige a uma padaria para comprar todos os doces.
“Todos esses personagens que você vê neste filme foram inspirados em conversas que eu tinha na prisão, por histórias que as pessoas me contaram sobre a violência e a brutalidade do governo iraniano, a violência que está em andamento há mais de quatro décadas”, diz Panahi. “De certa forma, não sou eu quem fez este filme. É a República Islâmica que fez esse filme, porque eles me colocaram na prisão. Talvez se eles querem impedir que eles sejam tão subversivos, eles devem parar de nos colocar na prisão”.
Filme como a única opção
Apesar de uma carreira definida pela resistência, Panahi insiste que está simplesmente fazendo a única coisa que sabe. “Durante minha proibição de 20 anos, até meus amigos mais próximos haviam perdido a esperança de que eu faria filmes novamente”, disse ele na conferência de imprensa de Cannes para “Foi apenas um acidente”.
“Mas as pessoas que me conhecem sabem que não posso mudar uma lâmpada. Não sei como fazer nada, exceto fazer filmes”.
Essa dedicação obstinada é o que o manteve em andamento, mesmo o mais baixo.
“Lembro -me de pouco antes de receber esta sentença muito pesada de 20 anos, proibida de fazer filmes e de viajar, e pensei: ‘O que vou fazer agora?’ Por um tempo, fiquei muito chateado “, lembra ele. “Então fui à minha janela, olhei para cima e vi essas lindas nuvens no céu. Eu imediatamente peguei minha câmera. Pensei: ‘Isso não é algo que eles podem tirar de mim, ainda posso tirar fotos das nuvens.’ Essas fotos foram exibidas mais tarde no Centro Pompidou em Paris … Não há como me impedir de fazer filmes.
Sem exílio, sem fuga
Enquanto muitos cineastas iranianos fugiram para o exílio – incluindo o amigo próximo de Panahi Mohammad Rasoulofdiretor do Indicado ao Oscar “a semente do figo sagrado”. que agora vive em Berlim – Panahi diz que não tem planos de se juntar a eles. “Estou completamente incapaz de me adaptar a outra sociedade”, diz ele. “Eu tive que estar em Paris por três meses e meio para pós-produção, e pensei em morrer”.
No Irã, ele explicou, o cinema é um ato comunitário de improvisação e confiança. “Às 2 da manhã, posso ligar para um colega e dizer: ‘Essa foto deve ser mais longa.’ E ele vai se juntar a mim e trabalharemos a noite toda.
Assim, mesmo após o triunfo do Cannes, Panahi voltará para casa. “Assim que terminar meu trabalho aqui, voltarei ao Irã no dia seguinte. E vou me perguntar: ‘Qual será o meu próximo filme?'”
Editado por: Brenda Haas
