Othello Review – Denzel Washington e Jake Gyllenhaal Blockbuster de Jake Gylenhaal | Broadway

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Adrian Horton

Ccom o cheiro de desgraça e regressão no ar, talvez não seja surpreendente que o ingresso mais quente da Broadway nesta temporada seja para uma tragédia de 400 anos. Houve muito barulho sobre as bilheterias de Otelo, uma nova versão do clássico de Shakespeare dado a gata de estrela de estrela. O show no Ethel Barrymore Theatre, estrelando Denzel Washington E Jake Gyllenhaal, arrecadou US $ 2,8 milhões durante uma semana de pré-visualizações-a maioria dos não-musicais durante uma única semana na Broadway de todos os tempos, em parte porque alguns ingressos para orquestra estão custando US $ 921.

O choque de adesivos não é apenas um problema de Otelo-ingressos para outras duas peças de celebridades na Broadway-Glengarry Glen Ross, e a boa noite de George Clooney e boa sorte, não estão em média muito menose já tem sido uma temporada lucrativa para Shakespeare repleto de celebridades Romeu + Julietaestrelado por Rachel Zegler e Kit Connor, recuperado sua capitalização de US $ 7 milhões antes de fechar no mês passado. Mas antes mesmo de abrir oficialmente, Othello tornou-se emblemático da tendência da Broadway em relação à experiência de luxo e ao símbolo de status sobre o entretenimento popular, cobrando nomes de Hollywood em um mercado excludente e hiper-competitivo. (Divulgação completa: The Guardian, ingressos negados para revisão, pagou US $ 400 por um assento de orquestra do meio.)

Os preços dos ingressos, é claro, não são culpa do show em si, nem normalmente relevantes para uma revisão. Mas o astronômico pendura sobre essa produção minimalista e quase distópica, o que coloca o ônus da imaginação fortemente nos artistas e deixa em grande parte chegar ao nível de transcendência exigida por seu custo. Dirigido pelo vencedor do Tony, Kenny Leon, que guiou Washington a um Tony nas cercas de 2010, essa visão austera e desapontadora de Shakespeare parece reconhecer que as pessoas não estão pagando por um renascimento dessa peça em particular, que não está ligada Broadway Desde 1982 e ainda tem idéias ricas sobre a masculinidade, a falibilidade humana e a corrida mais de 400 anos após sua estréia. Em vez disso, é para a oportunidade de ver Gyllenhaal, um dos atores milenares mais versáteis e emocionantes, e especialmente os amplamente amados Washington, aclamados corretamente no jogo como “o ator mais elogiado e de sua geração”, sem a mediação de uma tela.

Otelo fornece uma vitrine para esses dois talentos pesados ​​para dobrar o pentâmetro iâmbico à sua vontade – transmitir, com seu considerável magnetismo, tanto a trama quanto as nuances emocionais dessa tragédia a um público que provavelmente não entende totalmente o que eles estão dizendo. E isso não fornece muito mais. O design cênico de Derek McLane mantém o palco nu, exceto por algumas colunas de descascamento, os adereços mínimos para apetrechos ocasionais de uma operação militar moderna (fadiga do exército, laptops de maçã). Uma mensagem iluminada na abertura de Play define este drama medieval em “The Near Future” – ainda Veneza (e mais tarde Chipre), embora quando o Devious Iago, de Gyllenhaal, primeiro pareça preparar o cenário para a fatídica manipulação do general, pode -se confundi -lo com um traficante em um clube de Bushwick. Seus olhos perto de brilho no centro das atenções, e uma preponderância na iluminação azul-branca (design de Natasha Katz) dá a produção, particularmente seus monólogos, a sensação de um concerto nas ruínas do Coliseu.

O Star Power faz o levantamento pesado, embora não o suficiente para elevar esse otelo ao panteão dos grandes nomes da Broadway. Como esperado, Washington, aos 70 anos, traz a influência de um estadista mais velho para o general veneziano falível, um papel que ele Jogou pela primeira vez aos 22 anos. Isso tem o efeito duplo de fazer o personagem parecer especialmente trágico-o respeitado veterano geral, imbuído de autoridade gloriosa por um dos o Os atores mais respeitados, abatidos por uma série chocante de insegurança-e mal ajustada; Sua química com Desdêmona (uma Molly Osborne, muito mais jovem, um ator inglês com sotaque americano pesado) se sente mais pai e filha do que o novo marido e esposa, apesar das melhores tentativas de Washington de sedutora encantadora e sexy. Washington tem momentos de sublime melodia quando Otelo desce para ilusão ciumenta, o tipo de entregas rapsódicas que sentem que vale o preço da admissão, mas o tom geral de seu desempenho é de hipercompetência superficial.

O show, em vez disso, pertence a Gyllenhaal, um ator de intensidade singular que faz uma refeição com a desesperada de duas faces de Iago. Ele abre o show com uma mesa hipnótica contra “The Moor” que ele odeia – uma denegração da escuridão (da alma e da pele) no tempo de Shakespeare intitulado apenas o suficiente para ressoar mais claramente em nossos e nunca deixa de hipnotizar. At turns preening, desperate, boastful, plaintive, easily convincing in his maneuverings of the guileless lieutenant Cassio (Snow White’s Andrew Burnap), as well as gullible townsman Roderigo (Anthony Michael Lopez), Desdemona and Othello, Gyllenhaal’s Iago is the one truly fun performance to watch throughout the show’s nearly three-hour runtime.

O resto é um caso confuso, em detalhes e entrega-Polizia italiana, mas uniformes americanos, Iago prejudicou contra o general de pele preta, mas casada com Emilia, interpretada pelo ator negro Kimber Elayne Sprawl. Até Washington parece, no fim ignominioso e violento da peça, confuso com seu caráter, seu controle sobre a realidade ou sua evolução de herói para vilão escorregadio. Seu otelo nunca é atraente; A coisa toda, de fato, é consistentemente competente e espirituosa, embora ponderada pela expectativa-o suficiente para manter os monstros de olhos verdes daqueles que perdem afastados.



Leia Mais: The Guardian

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