Wendy Ide
UM O seletor de ações portuguesas tocando em um vasto armazém escocês, Aurora (adorável trabalho empático de Joana Santos), aos olhos de seus empregadores, não é um indivíduo. Ela é a soma dos dados que seu scanner portátil alimenta de volta ao sistema. Se o algoritmo o decretar, ela é recompensada por eficiência (uma barra de chocolate de sua call-se, mal gerente pós-adolescente). Se ela ficar para trás, ela é repreendida por alguém alheio (e indiferente a) o fato de que Aurora está lutando em vários níveis: o custo inesperado de reparar seu telefone acabou com seu orçamento de alimentos para o mês; O trabalho é destruidor de almas e repetitivo. Mas acima de tudo, ela está isolada, desconectada e dolorosamente solitária.
Esta fantástica estreia de longa-metragem em inglês da diretora de português, Laura Carreira, é uma peça completa para a Ken Loach’s Desculpe, sentimos sua falta. Ambos os filmes abordam o custo humano da conveniência que tomamos como garantidos (Na queda Também compartilha uma empresa de produção, dezesseis filmes, com Loach). Mas Carreira traz outra coisa para a mistura: há uma qualidade tátil em sua visão humanista.
Não se trata apenas da mecânica de moagem do trabalho, mas também do desejo de Aurora por intimidade com outro ser humano. As cenas mais pungentes capturam momentos de contato físico carregados e carregados. Aurora descansa a cabeça no ombro de seu novo colega de apartamento Kris (Piotr Sikora). Há um lampejo de constrangimento e, em seguida, ambos se retiram para o anonimato tranquilizador de suas telas de telefone. Mais tarde, um único tiro mostra a mão de Aurora apoiada no braço de um estranho que a ajuda. É comovente – um momento que encapsula o vazio e a fome de Aurora por conexão.
