John Fordham
MOne do que há um século atrás, os primeiros improvisadores do Jazz raramente se afastam do consenso seguro de uma música. Ou seja, até que os revolucionários do Bebop da década de 1940 começaram a soprar idéias improvisadas que muitas vezes soavam melhor do que as músicas pop cujas acordes emprestavam. Após a década de 1960, a improvisação gratuita levou temas e variações em jornadas épicas e extemporadas que às vezes nunca retornavam ao seu ponto de partida. Michael Wollnyo pianista/compositor alemão de 46 anos, há muito conhece as implicações dessa rápida evolução e seu poderoso trio de uma década com o baixista de David Bowie, Tim Lefebvre, e o baterista do Punk-to Postbop, Eric Schaefer
Agora vem os fantasmas vivos excepcionais, uma gravação ao vivo de uma noite em turnê na Alemanha em 2024 que mostra exatamente por que Wollny se refere aos recentes shows do grupo como “seances onde os fantasmas do trio do trio nos visitam à sua vontade”. Não há setlist, acordos acordados ou premeditação sobre quais músicas podem ser tomadas para se seguir ou por quanto tempo. Duas miniaturas com temas noturnas de Alban Berg e Paul Hindemith são reformuladas em riachos de piano solo de corrida, varreduras de bass curvadas, um pulso de batidas de rocha e, em seguida, postbop sobre o Fast-Bass-Walk de Lefebvre.
As implicações harmônicas (embora apenas apenas a música) de Duke Ellington em um humor sentimental dão lugar à adorável melodia pop-song da pequena pessoa da balada de Jon Brion. Um tratamento com velocidade de urdidura da mão de Deus de Nick Cave ascende a um tumulto de piano mercurial atravessa um pulso de tambor em marcha antes que as harmonias hínicas o transformem em Lasse de Guillaume de Machaut! Um único tocou surpresas, mas do tipo que tem muita audição repetida sobre o que já soa como um destaque em 2025.
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Estrela e compositor da Tunisiana Aouar Brahm é voltado pelos antigos associados Dave Holland (baixo) e Django Bates (piano) com violoncelo eclético luminar Anja Lechner no todos os originais Depois do último céu (ECM). Tons longos arrebatadores de Lechner e o contraponto de dardos da Holanda contra a urgência ágil de Brahem e as figuras atentas de piano de Bates criam uma paisagem sonora inquieta – profundamente afetada, enquanto o estresse dos brahem, pelo desastre de Gaza.
O único cantor alemão/afegão Simin Tanderé o vento (Gravações da Jazzland), uma mistura de originais e pashto e tradições européias se baseia em sua concurso de entrega de balada, selvagem, improvisação sem palavras e exalações percussivas, enquanto o violinista norueguês-indiano Harpreet Bansal e o baixo elétrico e os tambores geralmente aumentam as tempestades. E esse pianista/compositor idiossincraticamente inventivo Elliot Galvin junta -se ao baixista Ruth Goller, baterista Seb Rochford, Shabaka Hutchings e Strings A ruína (registros da caixa de engrenagens), um trabalho eletro-acústico cíclico inspirado em suas primeiras gravações em um antigo piano da família e se transformou em uma viagem de revelações tipicamente peculiares.
