Miatta Mbriwa
CQuando vem para Feel Good Moviespode não surpreender alguns que uma escolha seria cortesia de Robert Zemeckis. Afinal, ele nos encantou com alguns dos sucessos de bilheteria mais duradouros e agradáveis do cinema. Mas não está de volta ao futuro, Forrest Gump, nem de qualquer um dos suspeitos habituais que garantiram pontos nas listas de todos os tempos dos favoritos do IMDB para que eu volto quando preciso de um pick-me-up. É o primeiro filme dele, I Wanna Hold Your Hand de 1978: uma jóia criminalmente subestimada de uma estréia que fracassou nas bilheterias, mas sempre parecia algo próximo da magia para mim.
Situado em 1964, é tanto uma comédia louca como uma ode sincera para fangirls, capturando Um dia na vida de um grupo tumultuoso de adolescentes no controle da Beatlemania completa. Eles eclodem um plano alimentado pelo tipo de ilusão equivocada que apenas os adolescentes podem ter: entrar no hotel dos Beatles via Limousine, vê-los em toda a sua glória corporal e, por alguns milagres, marcarem ingressos para sua apresentação de lendas no show de Ed Sullivan.
Eu assisti o filme pela primeira vez aos 12 anos, tendo se formado recém -recém -cortando pôsteres de direção em revistas para mergulhar de cabeça na BeatleMania. Na minha última peça, eu disse para você “Pare de gritar sobre os biópicos dos Beatles”, Mas devo confessar: meus próprios gritos sobre a banda não desistiram desde que fiquei viciado em Rubber Soul. Embora eu seja uma geração Z-Er, nascida em 2003 e décadas atrasada para a festa, o evocativo retrato de Zemeckis de Delirium de obsessão por menina me lembra que há algo sem tempo-e um pouco santo-sobre ser um fã.
Ele nos transporta para uma pequena loja de discos no subúrbio de Nova Jersey, onde a histeria culturada já está em pleno andamento. Os enxames de adolescentes estão se destacando para as mais recentes cópias de Meet the Beatles. Mas ninguém está mais alto (ou mais desequilibrado) do que Rosie (Wendie Jo Sperber), que soltou um poderoso grito: “Oh meu Deus! É Paulo, é Paulo! Eu vou morrer aqui!” Sua amiga Pam (Nancy Allen), resistindo à maré de seu beatlemaníaco interior, responde categoricamente: “Ele é papelão”. À medida que encontramos o resto da gangue, fica claro que um mero recorte de papelão simplesmente não serve. Então eles se acumulam em um carro funerário – não exatamente a limusine que esperavam – mas, graças ao seu colega de classe ingênuo e sem licenciamento Larry (Marc McClure), eles balançam e desviam o caminho para Nova York.
Cada personagem tem um motivo para fazer a peregrinação: Janis (Susan Kendall Newman), uma ativista que amante de Joan Baez convenceu que os Beatles são uma manobra corporativa, está definida em piquetes. Grace (Theresa Saldana), uma aspirante a fotógrafa, está após os chutes de carreira. Mas depois há Tony Smerko (Bobby Di Cicco), um zagueiro que fala duro que jura que os cortes de cabelo da banda sozinhos ameaçam a masculinidade-ainda assim o tag de qualquer maneira.
Os próximos 90 minutos são puro, caos-presa e todos sobrecarregados por uma trilha sonora de real Músicas dos Beatles – uma delícia rara que você não pode ter um orçamento baixo hoje. Enquanto eles correm para cima e para baixo em elevadores, lobbies do hotel e as ruas de Manhattan, inundadas por beatlemaniac, enquanto esquivavam policiais e funcionários do hotel, você não pode deixar de torcer por eles. A cena mais engraçada apresenta Pam deslizando para a suíte de hotel da banda em um carrinho de serviço de quarto, onde ela passa pelo que só pode ser descrito como um despertar. Ela se contorce e se arrasta para o baixo Höfner de McCartney, beijando e acariciando -o (depois de guardar seu anel de noivado em seu sapato, é claro), depois cai em êxtase. É absurdo, é hilário, mas também parece estranhamente sincero.
Embora as diversão dependem do arremesso de febre da chegada dos Beatles nos EUA, eles só foram mostrados através de imagens reais de arquivo, nunca por atores que os interpretam. Os Zemeckis nos dão vislumbres: as costas de seus tops de esfregona obscurecidos através de uma porta do armário, pés de debaixo de uma cama, mas permanecem fora de vista. Quando uma banda está tão incansavelmente documentada, algo menos que a coisa real pode parecer uma decepção. O filme reconhece que o apelo dos Beatles está em sua existência em um avião mais alto – quase alto demais, universalmente adorado e mítico para destilar o celulóide. Seu brilho é Zemeckis girando sua lente sobre o efeito que eles tiveram sobre nós Centrando as mesmas pessoas que os fizeram uma força cultural: as fangirls.
Mesmo no auge de seus hijinks parasociais, Zemeckis nunca trata a obsessão por meninas por uma pitada de zombaria ou condescendência. Em vez disso, é uma celebração afetuosa do que significa ser um fã – suas emoções inebriantes e universalidade inata – tão hilária quanto relacionável. Eu não nasci nem perto dos anos 60, mas toda vez que revisto, quero segurar sua mão, sinto que perdi toda a diversão. Eu estaria mergulhando em um carro funerário para ingressos para concertos e negociar recordações desonestas também.
Apesar de ser sobre um dos clubes de fãs mais famosos do mundo, sinto que sou parte de um secreto apenas para este filme-defendendo seu charme subestimado e efervescente para os que ainda não o experimentam.
